През 2002 г. в Университета Макс Планк е направен експеримент във връзка с изследването на връзката между способността на човека да запомня визуална информация
и методите за подаване на тази информация. На участниците в експеримента показвали различни снимки на ландшафти, след което били помолени да си спомнят колкото може повече детайли от изображението. Независимо от възрастта, участниците си спомняли много по-лесно цветните изображения, отколкото черно-белите.
Цветните снимки дават възможност да се предаде идеята, както чрез разпределението на яркостите, така и чрез цвета. Ние можем да създадем хармонично настроение в снимката със спокойни цветове, близки по тоналност, да внесем напрежение с помощта на комплементарни цветове или да привлечем вниманието към определени участъци с различна цветна наситеност. За начините за промяна на наситеността на цветовете при обработката на снимките и начините за използване за определени цели ще стане дума в тази статия.
1. Значение наситеността за фотографа
Наситеността или интензивността на цветния оттенък се наричат чистота на цвета, т.е. отликата му от еднаквия по яркост сив цвят. Изменението на цветната наситеност оказва влияние на възприемането на снимката. Ярките, наситени цветове създават радостно настроение, такива снимки подтикват към действие, а не към съзерцание. В същото време спокойните, приглушени цветове карат зрителя да разглежда внимателно, да се задълбочи в изобразеното на снимката.
Влиянието на цветовете в цифровата фотография зависи също и от това, къде живее зрителят. Жителите на южните страни обичат ярките цветове и съчетаването на комплементарни цветове, в същото време жителите на северните ширини предпочитат спокойни цветове, съчетания на оттенъци, стоящи близо един до друг на цветния кръг. Затова фотографът трябва да реши какво иска да каже със снимките си, каква е неговата целева група, какви емоции иска да предизвика у зрителите — желание да купи изобразеното на снимката, да отиде там, или просто да се потопи в изображението.
Известно е, че равномерното разпределение на цветната наситеност създава хармонично изображение, независимо от това, колко силна е наситеността на цвета в снимката. В същото време усилването на цвета на определен обект или част от изображението създава напрежение в снимката, принуждава зрителя да се концентрира върху този предмет или участък.
В много случаи за изпълнението на това правило може да се използва избирателна наситеност. Да видим как действа този метод във Photoshop, в какви случаи изменението на наситеността може да помогне на фотографа да подобри снимката и каква роля играе избирателното увеличение на наситеността при това. Измененията на наситеността в примерите е малко преувеличено, за да направи резултатите от всички манипулации по видни.
2. Избирателна наситеност
2.1. Създаване на маска на наситеността
Да разгледаме процеса на създаване на маска на наситеността на тази снимка:
Отваряме Image—>Adjustment—>Selective Color, отмятаме опцията Absolute и във всички цветове от червеното до пурпурното задаваме стойност на черното –100.
За трите последни опции — бяло, сиво и черно ще зададем стойност на черното +100.
Полученото изображение достатъчно точно възпроизвежда разпределението на наситеността на снимката.
Сега отиваме в списъка на каналите и избираме маска на наситеността, натискайки Load Channel As Selection или кликвайки върху най-горния слой RGB при натиснат клавиш Ctrl. Избраната област може да се съхрани за по-нататъчно използване чрез Select—>Save Selection или създавайки веднага коригиращ слой Hue/Saturation и задавайки максимална стойност на наситеността. Избраните наситени области се превръщат автоматично в маска на коригиращия слой. Както виждаме, в изображението се е увеличила наситеността само на цветовете, които са били по-наситени от останалите.
Сега може да се експериментира с различни стойности на наситеността в коригиращ слой, да се увеличи или намали ефекта от този слой, променяйки маската и яркостта на средните тонове чрез кривите или нивата. За по-малко изразен ефект може режима на смесване на слоевете да се промени на Saturation.
В този пример контрастът на маската е засилен чрез нивата и увеличението на наситеността е по-видимо.
Едновременно с увеличението на наситеността ярките цветове могат да се приглушат с ненаситени цветове. За целта правим копие на коригиращия слой, намаляваме в него наситеността и инвертираме маската на слоя (Ctrl+I). След това затъмняваме маската чрез кривите или нивата, променяйки положението на средния участък на кривата.
2.2. Използване на избирателна наситеност
Пример 1
Всеки, който е бил на Канарските острови или в Андалусия, знае, че даже ярките ненаситени цветове не винаги могат да предадат красотата на тези места. Простото увеличение на наситеността в този случай усилва също и розовия оттенък на тротоара, което не ни е необходимо. Ако се създаде коригиращ слой Hue/Saturation и се зададе режим на смесване Saturation, този ефект ще отслабне малко. Това в нашия случай е недостатъчно. Ако обаче се използва методът за избирателна цветова наситеност, ние ще можем да засилим цветовете на къщата и цветовете в горната част на кадъра, без да се засягат останалите участъци.
Изходно изображение
Просто увеличение на наситеността
Избирателно увеличение на наситеността
Пример 2
В този случай окраската на никобарския гълъб е достатъчно красива сама по себе си, но жълтата стена, която не представлява интерес отвлича вниманието от птицата. Както е известно от теорията на цветовете, сините оттенъци трябва да са по-ярки, или да заемат по-голяма част от изображението, за да привлекат вниманието по същия начин, колкото жълтите или зелените:
В случая намаляването на наситеността на цялото изображение, освен гълъба ще доведе до това, че някой участъци от фона ще станат просто сиви. Оптималното решение е избирателното намаляване на наситеността само в ярките участъци на стените и тревата на заден план. След създаването на маска и коригиращ слой Hue/Saturation с отрицателна стойност на наситеността, аз с черна четка покрих гълъба, за да не се промени ярко-синия цвят на перата му:
Пример 3
Не по-малко интересна е маската на наситеността за възстановяване на пренаситени участъци. Много от вас са правили снимки на ярко червени примерно дрехи, които на снимката са се превърнали в равномерно червено петно, лишено от структура.
От хистограмите на яркостите се вижда, че не цялата информация се е поместила в динамичния диапазон, а при проверка на хистограмите на каналите се вижда, че именно червения цвят е преосветен (излиза извън хистограма отдясно).
Ако пренасищането не е много голямо, то може да се коригира даже и в JPG. За целта създаваме коригиращ слой Hue/Saturation с маска на наситеността и намаляваме наситеността в изгорелите участъци, връщайки им структурата.
Mаска на наситеността
Версия с намалена наситеност в изгорелите участъци
В случаите, в които пренаситеността е твърде голяма,възстановяването на тези участъци е възможно само от RAW. За целта от RAW създаваме два 16-битови TIFF-файла. Един с обикновени параметри, втория с по-ниска стойност на наситеността, за да се прояви липсващата структура. От обикновеното изображение се създава маска на наситеността, второто изображение се копира като слой над първото и към него се прилага маската. При необходимост може да се променя яркостта на маската или прозрачността на горния слой. По този начин ние запазваме и цвета на изображението и структурата му.
Освен гореспоменатите области на употреба на маската на наситеността, с помощта и могат да се променят наситеността и контраста на наситените участъци с кривите или нивата, да им се предава определен цветови оттенък с коригиращ слой Photo Filter или Hue/Saturation с отметка на Colorize.
2.3. Алтернативни начини за създания маска на наситеността
2.3.1. Режим на смесване на слоевете
Във втория способ се използват режимите на смесване на слоевете.
1. Създаваме нов слой и го запълваме с произволен цвят. Избраният цвят може да не е наситен, важното е да има дори и малък цветен оттенък.
2. Създаваме копие на изображението с режим на смесване Saturation и го поставяме най-отгоре.
3. Съединяваме двата най-горни слоя (Ctrl+E) в един.
4. Правим копие на получения слой и задаваме режим на смесване Difference.
5. Намаляваме наситеността на най-горния слой чрез Desaturate или Hue/Saturation.
6. Сливаме двата най-горни слоя в един и намаляваме неговата наситеност.
Получената по този начин маска е малко контрастна и е подходяща за неголеми увеличения на наситеността. Ако трябва да се усили ефекта, трябва да се увеличи контраста на маската чрез кривите или нивата.
2.3.2. Превеждане на изображението в HSL/HSB
Някои плъгини за Фотошоп позволяват изображението да се преведе от RGB или Lab в режими HSL или HSB. При това в зеления канал се съхраняват интересуващото ни разпределение на наситеността, в синия — разпределението на яркостта, а в червения канал се съхранява информация за оттенъка на цвета.
Един от тези плъгини не се инсталира по подразбиране, но може да се открие в инсталационния диск на Фотошоп в папката Photoshop CS/Goodies/Optional Plug-Ins/Photoshop Only/HSL&HSB Filter. След като се копира в папката с плъгините, може да се извика чрез Filter—>Other—>HSL&HSB.
Още един плъгин, позволяващ конвертиране от едно цветно пространство в друго е Color Converter.
Плъгинът SF Maskerade позволява да се направи достатъчно точна маска на наситеността с възможност да се отчитат различни параметри. Съветвам този, който има желания да се запознае с принципа на работа на този плъгин, да му обърне внимание.
2.3.3. Режим на смесване на слоевете 2
Съществува още един често използван способ за създаване на маска на наситеността. Той за съжаление не е правилен, защото отчита не само наситеността, но и оттенъка на цвета.
1. Създаваме копие на изходния слой (Ctl+J) и променяме режима на смесване на Color.
2. Под него създаваме два слоя, запълнени с неутрално сив цвят (128/128/128 или #808080). Най-лесно това става, създавайки нов слой, след което с Edit—>Fill (Shift+F5) извикваме диалоговия прозорец запълване и избираме 50% Grey. Ще именуваме горния сив слой Grey1, долния — Grey2.
3. Избираме най-горния слой, т.е. копието на изходното изображение и го сложим с Grey1 (Ctrl+E).
4. Задаваме режим Difference за смесване на получените слоеве, сделаем его активным слоем и сложим с Grey2 (Ctrl+E).
5. намаляваме наситеността с помощта на Desaturate и кривите или чрез нивата увеличаваме констаста.
Избирателна наситеност в Lab
Достатъчно подробно за корекцията на цветовете е написано в книгата на Д. Маргулис Photoshop Lab Color. Накратко, увеличение на цветната наситеност в Lab е въможно, създавайки коригиращ слой Curves и правейки кривите на цветните канали a и b по-изразени. За да сме сигурни, че при това не се променя оттенъка на цвета не трябва да се забравя да се постави точка в средата на кривата със стойност 0/0. Също така режимът на смесване може да се промени на Saturation.
В Lab също така може да се променя наситеността избирателно. За целта кривите на цветните канали трябва да се стръмни по краищата, за да се увеличи наситеността и обратното към центъра. Режимът на смесване на коригиращия слой ще е Saturation. Способът по принцип е интересен, но достигането на добри резултати на а така лесно, както с маска на наситеността.
2008 © Александр Войтехович
