Вече разгледахме особеностите на рекламната предметна фотография на матови и гланцирани обекти.
Днес ще разгледаме спецификата на заснемане на стъклени обекти на светъл фон.
Основната задача на рекламната фотография е да покаже предмета от най-добрата му страна: максимално привлекателно и ярко. При заснемане на парфюми, бутилки с напитки или какъвто и друг стъклен предмет е необходимо точно да се предаде цвета на съдържанието, а също така да се подчертае обема и формата на амбалажа.
За да е „живо“, съдържанието на флакона трябва да се снима на просвет. Затова винаги започвам снимането на стъклени обекти на светъл фон с поставено контрово осветление. За целта, в качеството си на фон, зад обекта може да се постави светлинен източник със софтбокс. Регулиране на степента на осветеност на обекта и съдържанието му може да се извърши чрез промяна на разстоянието от източника на светлина или регулиране на мощността.
Важно е да се запомни, че стъклото и съдържанието на флакона имат различна плътност и цвят. Затова е необходимо да се подбере оптимална степен на контровото осветление. Например, за подсветка не бутилка от тъмно стъкло с плътна течност ще е необходим източник на светлина с по-голяма мощност, отколкото за флакон от прозрачно стъкло със светла течност.
Пример № 1. Фонът е осветен недостатъчно: съдържанието на бутилката изглежда тъмно и непривлекателно.
Пример № 2. Стъклото и съдържанието на бутилката са осветени оптимално.
Пример № 3. Фонът е преосветен: губят се очертанията на обекта, съдържанието на бутилката изглежда по-ярко, отколкото в действителност.
Тук не обръщаме внимание на етикета, капачката на бутилката и други светонепропускливи обекти. За тях по-късно ще разположим допълнително предно и странично осветление. На този етап трябва да се подбере оптимално осветление на просвет за стъклото и съдържимото на бутилката.
Ако контурите на стъкления обект не са рязки, можете да поставите черни платна от двете страни (например картон). Това ще увеличи контраста на контурите.
Когато сте постигнали нужната степен ан осветеност, може да се пристъпи към проработката на обема и формата на обекта. За целта разположете допълнителни източници на светлина пред или встрани от обекта. Тук ще се ръководим от принципите на снимане на лъскави обекти.
За създаване на красиви бликове, отражения върху стъклени обекти аз използвам обикновено стрипбоксове или фрост-филтри (Frost).
Схема № 1: двата стрипбокса от двете страни на обекта създават отчетливи бликове отляво и отдясно.
Схема № 2: двата рефлектора, светещи през фрост-филтри създават меки, разсеяни бликове от двете страни
Схема № 3: стрипбоксът създава отчетлив блик, а рефлекторът през фрост-филтър – мек.
Схема № 4: стрипбоксът създава отчетлив блик, а отражателът дава лека подсветка от другата страна.
Долу ще покажа примери с готови снимки с различните варианти на осветление.
Светлинна схема № 3
Първоначално, при заснемането на бутилките (Пример №1), аз използвах от двете страни два стрипбокса. Но десният блик ми се стори прекалено натрапчив и реших да използвам трета схема за осветление (Пример №2), сменяйки стрипбокса отдясно с фрост-филтър. Това позволи бликът да е по-мек и разсеян.
Светлинна схема №3
При заснемането на коктейла използвах схема №3. Но заради леда в коктейла, чашата бързо се изпотяваше. Затова бликът от левия софтбокс не е отчетлив.
В пример № 1 по време на заснемането не сработи задната светкавица и съдържанието на чашата изглежда мъгляво и невзрачно. Дори след подмяна на фона с бял, ще е видно, че чашата е заснета на сив фон.
Вариант № 2 е с включена задна светкавица.
ЕФЕКТ НА СВЕТЛИННОТО ПЕТНО
Снимайки рекламни композиции със стъкло на светъл фон, често използвам още един начин на осветяване на фона — ефектът на светлинното петно.
За целта се поставя лист бял плексиглас зад обекта, а зад него се разполага светкавица с рефлектор. Колкото по-голямо е разстоянието от рефлектора до плексигласа, толкова по-разсеяно ще бъде светлинното петно.
Пример за готова снимка със светлинно петно на фона:
В този урок научихте основните начини за снимане на стъклени обекти на светъл фон. Заснемането им на тъмен фон има своите особености и ще ги разгледаме в следващия материал.
Подобен начин на работа съществено ще ускори и облекчи ретуша на всяка една декоративна козметика. На примера долу с червена пунктирана линия са отделени областите, които аз заменях в Adobe Photoshop на отделни слоеве за получаване на нови оттенъци на продуктите.
МАРИЯ МАКАРОВА
Завършила съм Фотографско училище Photoplay, Фотографска академия, Digital Photography в Nuova Accademia di Belle Arti Milano, имам висше образование в сферата на графичния дизайн и средно специално художествено образование. Специализирам в областта на продуктовата рекламна фотография за различни марки, агенции и списания.
