Имиджова снимка на марката Skin Code
Гланцовите повърхности могат да са от различни материали: пластмаса, метал, цветно стъкло и т.н. Всеки материал има своите светлоотразяващи свойства и се държи различно при снимане с мека и "остра" светлина. Използваното осветление зависи от формата на обекта. При еднакви светлинни условия можем да подчертаем обема и да получим красиви бликове върху един обект и неестествено изображение на друг, дори да са от сходни материали, но с различна форма.
Снимка за марката Royal Effem
За да разгледаме техническите прийоми и възможните трудности, с които можете да се сблъскате при снимане на гланцирани обекти, аз избрах за примери 5 различни флакона:
* № 1 - пластмасова гланцова туба (крем за ръце)
* № 2 - пластмасов гланциран флакон с лого, изпълнено със сребристо багрило (спирала за мигли)
* № 3 - метализиран флакон (помада)
* № 4 - пластмасов гланцов флакон с метализиран етикет и капачка от матова пласмаса (лак за нокти)
* № 5 - метален флакон с огледална повърхност (тоалетна вода)
Предлагам да снимаме тези обекти на бял фон с последващо тифецване, използвайки различни светлинни схеми и избирайки най-подходящата за всеки обект.
Ще използвам 3 импулсни източника на светлина, синхронизатор, продуктова маса, статив и 2 листа бял /опалов/ плексиглас.
СВЕТЛИННА СХЕМА №1 (РЕФЛЕКТОРИ)
За начало ще заснема последователно 5-те наши обекта, използвайки обикновени рефлектори на всичките моноблокове.
Ще сложа единият лист бял плексиглас на масата, вторият отзад, като фон, а зад него импулсен източник на светлина с рефлектор, който осветява плексигласа на просвет.
В конкретните снимки използвах моноблокове с мощност 400 Вата, с регулиране на мощността от 1/1–1/32.
Настройките са следните: 2-та странични рефлектора 25 единици мощност, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора: 1/250 сек., стойност на диафрагмата: f/16, баланс на белия цвят: светкавица. Фокусно разстояние на обектива: 120 мм.
От двете страни на обекта са разположени черни листове картон. Те ограничават излишната светлина и правят контурите на обекта по-отчетливи (разгледахме ги в статията за снимане на матови обекти).
Светлинна схема № 1
Флаконите заснети по схема № 1
Най-приемливо е осветен флакон №1. Но ако разгледаме бликовете от рефлекторите внимателно и изследваме тези области с инструмента Eyedropper Tool (Пипетка) в Adobe Photoshop, ще разберем, че те /бликовете/ съдържат 0% информация (бяло RGB 255, 255, 255).
Флакон № 1 — «Светлинна схема № 1»
При флакон № 2 обемът изчезна напълно и се проявиха и най-незабележимите драскотини.
Флакон № 2 — «Светлинна схема № 1»
Флакон № 3 също е с недостатъчен обем, не се вижда текстурата на материала.
Флакон № 3 — «Светлинна схема № 1»
При флакон № 4 текстурата на капачката от матова пластмаса е добре видима, но с това станаха видни множество микроскопични драскотини върху гланцирания корпус и метализирания етикет.
Флакон № 4 — «Светлинна схема № 1»
При флакон № 5 напълно се изгубиха обема и текстурата на материала, а огледалната му повърхност отрази всички предмети в студиото.
Флакон № 5 — «Светлинна схема № 1»
И така, видяхме, че подобно ярко осветление, проявяващо добре текстурата на матовите обекти е напълно неподходящо за снимане на лъскави предмети. Затова ще опитаме други светлинни схеми.
Малко отклонение: Когато поставим лъскав предмет върху предметната маса, често се наблюдава отражение на повърхността на масата върху предмета (снимка №1). Интензитета и появата на този ефект зависи от материала, формата, текстурата на сниманото изделие. За да се избегне това, трябва да отдалечим /повдигнем/ обекта с помощта на някаква поставка, по възможност с по-малка площ от предмета.
На снимка № 2 се вижда, че сме повдигнали флакона и отражението на плоскостта е по-малко.
На снимка № 3 виждаме, че вече липсва отражение.
Отражение на масата върху флакона и неговата промяна при повдигане на обекта
СВЕТЛИННА СХЕМА № 2 (ПРОДУКТОВА ПАЛАТКА)
Много хора смятат, че предметната палатка е идеална заснемане на лъскави предмети, тъй ката дава мека, разсеяна светлина и напълно изолира обекта от средата.
Настройките са следните: 2-та странични рефлектора 30 единици мощност, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора: 1/250 сек., стойност на диафрагмата: f/16, баланс на белия цвят: светкавица, фокусно разстояние на обектива: 100 мм.
От двете страни на обекта са разположени черни листове картон.
Светлинна схема № 2
Флакон № 1 като цяло се получи нелошо. Няма преосветени участъци /бликове/, но има какво да се желае по отношение на равномерността на осветяване, особено в долната част на обекта.
Флакон № 1 — «Светлинна схема № 2»
Флакони № 2 и № 3 също имат неравномерни бликове в долната част, въпреки, че по време на снимането се опитах да ги повдигна с помощта на пластмасова поставка.
Флакон № 2 — «Светлинна схема № 2»
Флакон № 3 — «Светлинна схема № 2»
Флакон № 4 изглежда добре, но се наблюдават някои неравности от отражението на плата, а текстурата на капачката от матова пластмаса се загуби.
Флакон № 4 — «Светлинна схема № 2»
Флакон № 5 отразява всички гънки и неравности на тъканта на предметната палатка с огледалната си метализирана повърхност. Изображението изглежда странно.
Флакон № 5 — «Светлинна схема № 2»
И така, продуктовата палатка създава мека и разсеяна светлина, но не решава проблема с появата на отражения по повърхността на гланцираните обекти. Също така не позволява в необходиманта степен да се контролира дистанцията до обекта.
СВЕТЛИННА СХЕМА № 3 (СТРИПБОКСОВЕ)
Нека опитам да използвам 2 стрипбокса (софтбоксове с формата на тесен правоъгълник) от двете страни на камерата.
Ще сложа единият лист бял плексиглас на масата, вторият отзад, като фон, а зад него импулсен източник на светлина с рефлектор, който осветява плексигласа на просвет.
Настройките са следните: левият стрипбокс на 40 единици мощност, десният стрипбокс на 55, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора: 1/250 сек., стойност на диафрагмата: f/16, баланс на белия цвят: светкавица, фокусно разстояние на обектива: 120 мм.
От двете страни на обекта са разположени черни листове картон.
Светлинна схема № 3
При флакон №1 се получиха равномерни, достатъчно контрастни и при това непреосветени бликове от стрипбоксовете, подчертаващи добре формата му. Според мен тази светлинна схема е подходяща за него.
Флакон № 1 — «Светлинна схема № 3»
Върху флакон № 2 също се появиха 2 ярки продълговати блика. Това добави контраст, подчерта формата и придаде блясък на черната пластмаса. Това ми харесва. Но не успяхме да осветим сребристе надписи върху флакона. За целта ще фиксирам фотоапарата на статив и ще направя допълнителен кадър на флакона, поставяйки предварително бял лист хартия А4 с изрязан отвор за обектива. Сега логото се вижда добре. Ще го взема от втория кадър и с помощта на фоторедактор ще го съвместя с първия кадър.
Флакон № 2 — «Светлинна схема № 3»
Бял лист А4 с изрязан отвор за обектива
Върху флакон № 3 бликовете от стрипбоксовете са твърде контрастни и рушат обема. С този вид осветление не успяхме да предадем формата и метализираната текстура. Флаконът изглежда ивичест.
Флакон № 3 — «Светлинна схема № 3»
При флакон № 4 бликовете на метализирания етикет отново не съдържат информация (бяло RGB 255, 255, 255). Текстурата на матовото капаче изглеждаше най-добре при светлинна схема №1.
Флакон № 4 — «Светлинна схема № 3»
Върху огледалната метализирана повърхност на флакон №5 отчетливо се виждат отраженията на стрипбоксовете. Информацията в отраженията отново е 0 (бяло RGB 255, 255, 255). Флаконът изглежда твърде контрастно и материалът е станал неузнаваем.
Флакон № 5 — «Светлинна схема № 3»
СВЕТЛИННА СХЕМА № 4 (ФРОСТ ФИЛТРИ/ДИФУЗЬОРИ)
Накрая ще премина към последната схема за осветление. За нея ми трябва фрост-филтър (Frost). Това е филтър, приличащ на оризова хартия/паус, който разсейва светлината. Използва се за омекотяване на сенките и може да се купи от специализиран магазин за кино- и фотоаксесоари.
Фрост-филтрите се поставят в специални правоъгълни рамки, които се закрепват към статива на осветлението.
Ще сложа единият лист бял плексиглас на масата, вторият отзад, като фон, а зад него импулсен източник на светлина с рефлектор, който осветява плексигласа на просвет.
От двете страни на масата разположих симетрично фрост-филтрите. Желателно е да застъпят леко задния плексиглас /фона/ и да схождат максимално пред обекта, така, че да остане пространство единствено за обектива. По този начин изолирах максимално лъскавите обекти от евентуални излишни отражения.
От двете страни на фотоапарата, зад филтрите разположих 2 моноблока със стандартни рефлектори.
Настройките са следните: 2-та странични рефлектора 25 единици мощност, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора 1/250 сек., стойност на диафрагмата f/16, баланс на белия цвят — «светкавица». Фокусно разстояние на обектива 120 мм.
Светлинна схема № 4
Върху флакони № 1 и № 2 се получиха меки, равномерни бликове, подчертаващи хармонично обема. Но материалът на флаконите изглежда по-матов, отколкото при снимане със стрип боксовете (Светлинна схема №3)
Флакон № 1 — «Светлинна схема № 4»
Флакон № 2 — «Светлинна схема № 4»
Върху флакон № 3 най-после успях да получа равномерни бликове, подчертаващи обема и да предам материала и текстурата на обекта.
Флакон №3 — «Светлинна схема № 4»
При флакон № 4 получих равномерни бликове върху черната гланцова повърхност, но релефа на матовата капачка се загуби напълно.
За да осветя равномерно метализирания етикет, отново прибягнах до допълнителен кадър с бял лист хартия.
Флакон № 4 — «Светлинна схема № 4»
Върху флакон № 5 с огледална повърхност най-после успяхме да получим сравнително равномерни бликове и преходи на светлината, предаващи обема и материала на обекта, както и да сведем до минимум излишните отражения.
Не можахме напълно да премахнем тъмната ивица в центъра на флакона, тъй като не можем да съединим двата фрост филтъра - трябва ни отвор за обектива. Но все пак получихме качествена снимка в равномерни преход, която можем да направим идеална с помощта на ретуш във Photoshop.
Флакон № 5 — «Светлинна схема № 4»
Сега ще избера най-подходящия кадър за всеки от 5-те флакона и ще го ретуширам.
За флакон №1 смятам за еднакво успешни светлинни схеми №3 (стрипбоксове) и №4 (с фрост-филтри). Изборът зависи от личните предпочитания и тези на клиента: да бъде показан по-контрастен и гланцов или да се подчертае обема с лека копринена светлина. лично аз ще избера схема № 3: харесва ми как бликовете от боксовете се съчетават с бликовете върху маслините.
Флакон № 1. Вляво — «Светлинна схема № 3», вдясно — «Светлинна схема № 4»
За флакон № 2 също намирам светлинни схеми № 3 (стрипбоксове) и № 4 (с фрост-филтри) за най-подходящи.
Отново ще се спра на схема №3. Според мен, изображението на тази със спирала за мигли изглежда по-контрастно и комерсиално. Да не забравяме, че фрагмента с логото ще вземем от допълнително заснет кадър, използвайки бял лист хартия А4.
Флакон № 2. Вляво — «Светлинна схема № 3», вдясно — «Светлинна схема № 4»
За Флакон № 3 ме устройва единствено схема № 4 (с фрост-филтри). Тук сме предали формата, обема и материала.
Флакон № 3. «Светлинна схема № 4»
Флакон № 4 се състои от два вида пластмаса: матова за капачката и гланцирана за самия флакон. Текстурата на матовото капаче предадохме максимално с помощта на ярка светлина «Светлинна схема №1» (с рефлектори). Гланцовата пласмаса се получи добре с предметна палатка (схема № 2) и с фрос филтри (схема № 4). Снимката, направена в продуктова палатка е по-контрастна, но при детайлно разглеждане изисква повече време за ретуш, понеже черната гланцова пластмаса е отразила гънките и неравностите на плата палатката. На снимката с фрост филтрите черната гланцова пластмаса е по-малко контрастна, но има по-равномерна текстура. Помним, че изображението на метализирания етикет ще вземе от допълнително заснет кадър, използвайки бял лист хартия А4 с отвор.
За ретуш ще взема снимката с фрост филтър и ще я съвместя с капачката, заснета с рефлектори.
Флакон № 4. Вляво — «Светлинна схема № 1», в центъра — «Светлинна схема № 2», вдясно — «Светлинна схема № 4»
Най-подходящата светлинна схема за Флакон № 5 според мен е № 4. Единствено с използването на фрост филтри успяхме да предадем обема и материала, редуцирайки максимално всевъзможните отражения върху огледалната метализирана повърхност.
Флакон № 5. «Светлинна схема № 4»
Сега да редактирам снимките във Adobe Photoshop. Правя селекция /тифецване, тифец/ на обектите на бял фон (селектираме фона с инструментите Magic Wand и Polygonal Lasso и го замествам с бяло RGB 255, 255, 255). Където съм планирала, съвместявам снимката от няколко кадъра. Леко коригирам контраста и баланса на бялото с настройки на Color Balance, Levels и Curves. Почиствам повърхностите със Spot Healing Brush Tool и Patch Tool. При необходимост на отделен слой с маска изравнявам бликовете: Edit — Transform — Warp или филтъра Liquify и ги налагам върху нашите флакони.
Добавям рязкост, използвайки Unsharp Mask или Sharpen Edges.
Разгледахме четири варианта за осветяване на пет различни флакона. Стана ясно, че няма идеална схема за осветление за всички обекти. Зависи от отрзяващата способност на материала, текстурата и формата на обекта. Немаловажни са и вашите лични предпочтания, а също и изискванията на клиента за финалното изображение.
Погледа върху на материалите и максимално доброто построяване на светлината идва с опита в процеса на снимане. Мога да кажа, че при поточно снимане на козметична продукция използвам най-често светлинна схема №4 с фрост филтри.
Когато обектът се състои от различни материали, често не е възможно да се осветят и проработят с един кадър и един вариант на осветление. В такива случай правя втори кадър, допълнително осветявайки необходимия детай, и после ги събирам във Photoshop (както направихме с логото днес).
В процеса на снимане ще се появят собствени прийоми и тайни, ускоряващи снимачния процес и подобряващи качеството на крайното изображение. Не се страхувайте да експериментирате и анализирате: във фотографията няма отчетливи правила и всяка светлинна схема е условна. Успех!
МАРИЯ МАКАРОВА
Завършила съм Фотографско училище Photoplay, Фотографска академия, Digital Photography в Nuova Accademia di Belle Arti Milano, имам висше образование в сферата на графичния дизайн и средно специално художествено образование. Специализирам в областта на продуктовата рекламна фотография за различни марки, агенции и списания.
